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《海邊的曼徹斯特》觀后感

更新時間:2020-04-21 手機版

  認真看完一部作品以后,相信大家增長不少見聞吧,記錄下來很重要哦,一起來寫一篇觀后感吧。在寫觀后感之前,可以先參考范文,下面是小編精心整理的《海邊的曼徹斯特》觀后感,希望能夠幫助到大家。

《海邊的曼徹斯特》觀后感1

  連寫好幾篇文章了,但要把自己心中所想準確地表達出來,仍感覺吃力。文字化的東西在退變,人們越來越樂于接受影音化的東西。后者接受起來更直接更容易。同樣一本書和以此拍成的電影,越來越多的人愿意接受后者。后者有太多種強大的可以用來借助表達的工具,尤其是音樂,一部好的影視作品,音樂發揮著至關重要的作用,而前者僅僅只能用文字一種表達方式,這對文字表達能力的要求得有多高。也許出于懷舊,我仍然比較鐘情于文字化的東西,畢竟文字是普通人用于表達自己最簡單實用的工具。

  還是試試來寫寫《海邊的曼徹斯特》這部電影吧

  電影給我的感覺就是復制了我們生活中的一段,大多數人普通的生活。男主角是個普通的清潔工管道工,周圍的親戚朋友也全都是我們生活中常見的普通人,出事了的哥哥,酗酒的嫂子,正處青春期的侄子...生活中各種各樣的問題。奇怪的是高明的導演不知用的什么法子把這段普通人的生活演繹的引人入勝,讓我不知不覺地陷進去,陷進去,一次又一次淚流滿面。

  看過電影的人會說,怎么會是大多數人的正常生活呢?有幾個人經歷過男主經歷的那場火災,因此失去三個可愛的孩子,因此婚姻也隨同破碎,心也都碎了。并且這場火災是由男主自己無意失誤所造成的。一個讓人心碎的事件。這是這個故事的震源。我是認為故事為突顯所要表達的內涵,才使震源更具有沖擊力。

  從此,男主就同悲傷如影相隨。過去的回憶時時侵入到他的生活,占領他的情緒,他自閉冷漠麻木,一次次失控抓狂自虐。但同時他又得在生活中去處理各種各樣的事,他邊受著悲傷的折磨邊背負起生活中的責任。但也就是在處理生活的這些瑣事雜事的過程,時間,慢慢使他回歸到正常的生活中。在故事的結尾,風和日麗里,搖擺的船上,男主享受著和煦的海風,臉上終于有了笑容。這就是生活,有傷害也有回饋。

  故事中,男主麻木地向警察敘述完事件的經過后,突然拔起警察的配槍沖自己的腦袋扳機時,我流淚了。當已經走出來的男主的前妻試圖寬慰他,她說,她知道,她和他一樣心都碎了,我流淚了;當他侄兒不理解男主又一次在酒吧尋茲鬧事被打的鼻青臉腫,而后在他叔房間突然看到那三個孩子的照片楞在那里時,我流淚了。誰的生活沒有不如意?誰的生活沒經歷過小震源,多少人在深夜獨自飲泣,然后太陽升起后依然笑容燦爛,多少人一邊流淚一邊在雨中奔跑,多少人一邊不想活了一邊又努力地活著,佳緣上的朋友們哪個不是背后獨自舔著傷口然后以堅強的笑容面對世人,只要我們沒被炸死,我們還得爬起來繼續生活,《至暗時刻》結尾處有一句溫斯頓.丘吉爾的話“沒有最終的成功,也沒有致命的失敗,最可貴的是繼續前進的勇氣“

  但有些悲傷注定不會被忘掉,它永遠在那里,在你心的一角,然后,時不時地,時不時地,像鳥兒的翅膀飛過你的腦海。

  這部電影的監制是大名鼎鼎的《諜影重重》的主演馬特.達蒙,他本來要擔任這角色,但因為當時他要去拍攝《火星救援》(也是一部好看的片子),而只好把這個角色讓給了卡西阿弗萊克,我覺得讓對了,雖然他們都屬那種沉默中暗含張力的氣質,但卡西阿弗萊克更適合這個角色,因為他生動地演繹了一雙空洞無助麻木的眼神,而這個先天條件不是馬特達蒙具有的。

《海邊的曼徹斯特》觀后感2

  正月初八,春節長假已經結束,多數行業都已開工,這年應該算過了。每周上門幫忙做清潔的阿姨也從廣西回來,今天是節后的第一次。家里的桃花開得次第,謝了不少,也有些還含苞待放。水仙是年三十同時盛開的,現在葉子開始黃了,花也漸漸萎靡。這十頭水仙把樓梯間那只大號公用垃圾桶塞得滿滿的,蓋上桶蓋時,我心底涌起一陣傷感。

  昨天請朋友吃飯,朋友說要清淡些,感覺過年總是在吃,大魚大肉太油膩。精神營養恐怕也甜得發膩了,電視的歡樂喜劇滾動播放,網絡的搞笑視頻反復彈窗。聯合國官方的拜年微博放了張外國饑民的照片,就讓一些國人很不爽。現在年也過了,或許可以欣賞一下感傷的藝術,也喚醒喚醒那些笑麻了的神經。

  剛剛獲得20xx年奧斯卡金像獎6項提名的《海邊的曼徹斯特》,就是一部特別感傷的電影。主人公李?錢德勒是一位沉默寡言的中年男子,在波士頓的一個小區做雜工。他收到哥哥喬因心臟病去世的消息,趕回家鄉曼徹斯特小鎮(不是英國那個知名的曼城)料理后事,還極不情愿地擔負起16歲侄兒監護人的責任。一切悲傷煩惱似乎都沒有撬動李臉上的表情,可是,更大的舊傷口上結的痂正一點點被掀開。

  本片的導演兼編劇肯尼斯·羅納根是個慢工出細活的人,這是他的第三部作品。他說,自己通常花幾年打磨劇本,再花幾年籌拍電影,最后用幾個月去拍攝。精心琢磨過的戲就是不一樣。觀影的過程中,人物一點點地立體,傷痛的猛獸也一點點地靠近。影片后段,前妻推著與現任生的孩子,跟已決定再次離開曼徹斯特的李在海邊相遇。她的淚水已經像海浪奔涌,他的表情依然如海堤固守。曾經共同的災難,你不知道誰比誰痛得更深;之后不同的應對,你不知道誰比誰做得更好。那一刻,在別人的海邊我流下了自己的淚水。

  "新年快樂,萬事如意",過年的吉祥話帶著美好的祝愿,黏在嘴上,飛在網上。作為成年人我們其實都很清楚,再美的花終將凋謝,再大的節(結)也捆不住快樂鳥。不如意事十八九,可與人言無二三,才是真實的生活。

  李與侄兒在船上垂釣,影片在大海的輕輕搖晃中結束。擦去淚水的我,反而感到了一些輕松,似乎獲得了某種力量,去面對生活中那些無法言說的艱難。

《海邊的曼徹斯特》觀后感3

  前兩天看了《海邊的曼徹斯特》(Manchester by the Sea),是過去一年看過的電影中我最喜歡的一部。被觸動的同時,不得不承認自己在變老。

  過去幾年最喜歡的幾部影視作品《About Time》、《壁花少年》(The Perks of Being a Wallflower)、《百年酒館》(Horace and Pete)都不是30歲之前的我愿意看的類型。

  一個人在休閑時做的事、看的影視劇、讀的書能反映他/她當時的心境、趣味。這也是為什么很多人從不開放自己的書房,不告訴別人自己正在讀什么書。

  到了一定年齡,會看到、聽到很多令人悲傷的事,這些經歷會改變一個人的心理年齡。這種經歷越多,人就成熟的越快。

  記得上大二時,一群同學圍在宿舍的臺式電腦上看《星愿》。電影播完,別的同學都嘻嘻哈哈地走了,genex同學自己在默默流淚。我當時不是特別理解,后來想明白了,他那段時間剛嘗到愛情的傷痛,正是對"愛別離"最敏感的時候,他是那些同學里對愛情體會最深的一個。從經濟學角度看,當時看電影的一群人里,他的收益最大。

  年輕時喜歡有"起承轉合"的影視作品,喜歡看到封閉式的結局。年齡大了就不喜歡有結局了,因為這樣更像真實的人生。

  《海邊的曼徹斯特》和《百年酒館》這種作品,看完之后會留下一生嘆息。正如生活,快樂總是跟焦慮、痛苦糾纏在一起。人生跟游戲最大的不同,就是不給你game over的機會,不能中途認輸,也沒有讓你通關游戲的大魔王。

  前段時間羅輯思維的脫不花娘娘開始寫日思清單,雖然一直有跟讀,但是沒想太多,然后前天晚上劉傳同學也開始寫日思清單。我馬上醒悟這正是解決我目前落入"高標準陷阱"的解決辦法。

  前段時間關注了很多優秀的個人公眾號,卻對自己的寫作起了反向作用,想寫的主題總能讀到分析更透徹的文章,對寫作積極性有很大打擊。而且公眾號寫一段時間就容易被配圖、排版、字數綁架,有違自己開公眾號的初心。

  后面我會把日常零散的思考收獲也整理成日思清單,斷斷續續發在公眾號上。畢竟,快速成長的要點就在"不要臉"啊!

《海邊的曼徹斯特》觀后感4

  魯迅說過:“悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。”

  《海邊的曼徹斯特》這部影片中正是如此,男主的三個孩子因為他的不小心而被大火燒死了。悲劇發生時,男主有想過在警察局做個自我了斷,雖被攔下,但過后男主并沒有再次選擇了結自己,而是選擇關閉了內心所有的門窗,自虐般把自己鎖在悲傷的深海里。在他的字典里,格式化了所謂的幸福,未來。

  他不接受他的侄子。以痛為肌膚之食,以封閉和麻木為自我贖罪。他不肯走出來,或者說他走不出來,正如影片中他是的I can't beat it.他不能打敗,走不出來。平淡是殘酷的真實,彌漫悲傷包裹徹骨傷痛,“忘不掉也走不出”,連相框都是絕望的形狀,時間無法治愈,什么都無從治愈。這就告訴了我們:不是誰都能和過去握手言和,那些用一個事件拯救事件的情況,只是發生在虛幻。

  《海邊的曼徹斯特》看到的不是同情,我們留下的眼淚不是同情之淚,而是共勉,共勉悲傷無處痛擊。感知悲傷和沉淀悲傷很容易,如何面對悲傷,甚至重新站立起來面對未來,卻比悲傷本身更艱難。

  影片試圖告訴人們,深沉的悲傷,不會有一劑吃了就好的藥方,而是盡量在陽光明媚的`日子里,不要試圖閉上眼睛,去看見那些曾經的傷痕。

《海邊的曼徹斯特》觀后感5

  最近,因為話題大王特朗普——這個攪動世界不得安寧的新任美國領導人的出現,讓我們注意到美國這樣一群人:"他們廣泛分布在城鎮、郊區、生銹的工業帶、分布在中西部廣大的土地上,雖眼界狹小、胸無大志,卻勤勞地工作,忠實平淡地生活,恪守基督教傳統的價值觀,他們是真正的美國人,美國的力量正是來源于他們",這群素來沉默無言,以白人為主的中下階層美國人,推動特朗普走上總統寶座,海邊的曼徹斯特觀后感。無獨有偶,20xx年一部在西方電影界大受追捧的電影《海邊的曼徹斯特》反映的正是這個群體的普通美國人的生活。當然不能說電影有意與政治掛鉤,何況美國電影人是特朗普堅定的反對者。在這樣的時代背景下出現這樣一部影片,是美國電影藝術家敏銳地看到了一場正在或即將發生的"美國之痛",他們忠實地紀錄下如漫長冬日的陰濕寒冷中,普通美國人命運之舟該向何處去的焦慮、傷痛,失望與努力,孤獨與互助的種種復雜感情,讓我們看到了一個真實世界的美國。

  本片講述在波士頓打工的李。錢德勒收到摯愛的兄長突然去世的消息,奔赴老家曼徹斯特處理后事,哥哥生前離婚,遺留下未成年的兒子,在遺囑里指定李擔任其子監護人。叔侄本來關系密切,但在去和留的問題上二人不能達成一致。侄子不愿舍棄曼徹斯特熟悉溫暖的生活圈子,而李也不能重回這個曾經的故鄉,因為在這里,多年前由于他的疏忽,導致家中失火,三個年幼的兒女葬身火海,妻子也憤而離去。他自殺未遂,心早已死去,只是如行尸走肉般活著,曼徹斯特的一切不斷刺激著他的回憶。

  影片的結構采用常見的"突發事故,重回故鄉"的模式,矛盾焦點在處理后事過程中"去和留"的沖突,通過叔侄在現實中不斷的誤解、爭執,引發出過去這個家族中每個人經歷的坎坷經歷,尤其是主人公李的不堪往事。過去影響了現在的選擇,現在又關照著逝去的一切,兩條線的交織,把劇中人的命運和情感逐漸推向高處。我們不得不說,即使是一個中規中矩的結構,它依舊是構架一部成熟影片的基礎。以往這些影片,總是通過溫情的和解甚至刻意美化人物的自我救贖,自我犧牲來達成故事的反轉。但這部影片擯棄了哪怕一點點不自然的表現,它以理解、尊重每一個人的真實,憐憫同情每一個人的深陷泥潭,直面現實的冰冷殘忍,達成的是劇中人、觀眾與生活的和解。李是劇中遭到創傷最嚴重的人,但圍繞在他身邊的人,哥哥有嚴重的心臟病,嫂子酗酒導致家庭破碎,侄子在父愛的關懷下還算健康,但失父之痛及與母親的不可融合,終于讓他精神崩潰;他的前妻失去了三個孩子,盡管后來再嫁并有了新生命,表面上開始了新生活,但她的心碎是永遠的。錢德勒家的好友家境困難,孩子們擠在狹小的房間,經常吃不飽,他還要維持著強烈的自尊,即使幾筆著墨的華裔女醫生,面對著白人病人和家屬的咄咄逼人、不信任,極力保持著尊嚴和克制的難堪之處,都讓我們深深理解:有誰是容易的?

  影片開頭與結尾的那艘錢德勒家的船,極具象征含義,它既見證過這個家族曾經的幸福與美好,也經歷了不幸與迷惘,無力遠航的它落到將被賤賣的光景。

  但在這部影片里,我能深深感到美利堅民族是個堅強、不會被失敗輕易擊倒的民族,在人生的落敗處,他們互相幫助、互相慰籍、相信親情、友情,從不放棄彼此,即使是生活中最卑微的小人物,觀后感《海邊的曼徹斯特觀后感》。影片創作者認為這種人與人之間的力量甚至超過宗教的力量,這份力量就是中國古人說的"同舟共濟",它不僅說明美國精神,也是人類共度難關的精神支撐。

《海邊的曼徹斯特》觀后感6

  《海邊的曼徹斯特》其貌不揚,也沒有什么噱頭。這個有點拗口的片名其實就是個美國小鎮的地名。事實上也確實如此,這部影片在去年的圣丹尼斯電影節上首映,口碑甚高但是傳播度卻很一般。即便在有頒獎季前哨站之稱的多倫多電影節上,這部影片在輿論中的提及率,也遠遠不及更有話題性的《愛樂之城》和《月光男孩》,但它的高水準是無可否認的。

  它的故事是這樣的:由于哥哥喬(凱勒·錢德勒)的離世,李·錢德勒(凱西·阿弗萊克)成為他16歲的侄子帕特里克(盧卡斯·赫奇斯)的法定監護人,他不得不回到家鄉的小城市,他的生活也發生了改變。

  是的,沒有更多你需要記住的角色名字了(再加上一個吧,飾演她前妻蘭迪的米歇爾·威廉姆斯)。

  簡單且生活氣息濃厚的故事梗概,更容易讓很多不明所以的觀眾望而卻步。很多人說到這部影片,都會加上一句“馬特·達蒙是這片子的制片人。”

  一部電影可能讓你笑,讓你哭,可能會讓你看到大開眼界的畫面,或者劇情跌宕起伏讓你驚訝,也可能演員的表演令你動容。這些其實都算不上是“好電影”的標準,可是一部“好電影”會包含以上的一切,更重要的是,它會成為你生命中的一部分。

  這么說一點也不夸張。在這137分鐘之后(是的,這個片長的確令人望而生畏),你會像是和這部電影的主人公共度了一段時光,你慢慢了解他身上的故事,改變自己對他先入為主的看法,就像是在自己的生活中,認識了一個新朋友。

  這個角色和人物是如此的鮮活和豐滿,足以讓你相信,在地球上的某個地方,可能就是那個美國麻省的海邊小城,那位李·錢德勒和他的侄子在生活著。你會好奇,他們今天過得怎么樣?

  和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》),《海邊的曼徹斯特》有著經典好萊塢電影的結構和特征,與此同時,本片在劇作上的高明和深厚功力,是這部影片出類拔萃的原因。

  在這里,再和你分享一個判斷好電影的標準:有多少劇情不是通過角色們的對白或者更粗暴的旁白、字幕來推進的?反過來說,也就是影片中的“潛臺詞”有多少?

  《海邊的曼徹斯特》敘事的方式,像是一部懸疑電影。你在看影片的前15分鐘時,會產生種種疑問:這個男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個水管工在鏟雪?怎么他自己親哥去世了他還能那么冷靜?他還有良心嗎?為什么別人說到他的時候都有異樣的表情?他到底做了些什么?

  對一個人進行先入為主的判斷,甚至帶有些惡意的猜測,和我們真實生活中的如出一轍。

  《海邊的曼徹斯特》另一個杰出的地方,是成為了那條生活的漸近線。

  影片的敘事主線是李·錢德勒要處理哥哥的后事,他的侄子正值青春期,令人頭疼。暗線是他們倆之間的關系,一個叛逆的侄子和叔叔在這段相處時期鬧出了許多矛盾和鬧劇(比如他要讓叔叔給自己睡姑娘打掩護)。他們倆之間雖然常常不愉快,可是卻彼此深愛著對方,也成為電影的一抹亮色。

  生活總是比電影更加戲劇化的。大多數陳詞濫調的作品,只能用流于表面的情節和表情來“表演”。可是電影里卡西·阿弗萊克和飾演自己前妻的米歇爾·威廉姆斯為數不多的幾場對手戲,都堪稱是影帝影后級別的發揮。這兩個令人心碎的角色把自己的悲傷和心中的真情隱藏得像是大洋中的冰山一樣,更加令人動容。

  說到這,你是不是又產生了疑問:他們因為什么而分離?

  這個問題的答案,是影片埋設下的最大伏筆,也會讓你對于這個人物的看法產生完全的改觀。在影片的中段,這個答案揭曉之后,之前的縈繞在李·錢德勒身上的一個個謎團都隨之而解。就像生活里,你和朋友在一次偶然的情況下,知道了彼此心中藏得最深的秘密,自此成為了摯友——李·錢德勒這個人物,在這一刻從電影里走進了你的心里。

  每個人都一樣,心中淤積的情緒需要宣泄的出口。電影里,直到影片的末段,李·錢德勒在一次酒吧打架之后,突然哭泣。那個時刻,你也會替他松一口氣:哭吧,哭吧,別再憋著了。一個時刻表現堅強的人,只有在最信任的人面前,才愿意放下偽裝,露出脆弱的那一面。角色和觀眾直接的關系,和故事發展一起遞進著。

  正因為如此,哪怕你知道了關于他的所有答案,哪怕你已經理解他現在的一切所作所為,可是當他說出全片最核心的那句臺詞:“對不起,我受不了(Sorry.I can’t beat it.)”的時候,你終于發現你永遠沒辦法做到“感同身受”。

  這才是這部電影最讓人心碎的地方,也是最能打動我們的地方。

  每個人的喜怒傷悲,都只能自己承受。命運將你擊倒的時候,無論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著……選擇權都在你自己的手上。生活的確要繼續,可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。

  好電影就是這樣,說得有限,但是給你帶來的影響卻很深遠。我還記得我在看完之后的好幾天時間里,都沉浸在整部影片之中,相信你也會是如此。

  當然,影片也不是完美無瑕。比如影片的配樂有些喧賓奪主,太過精明以至于容易讓人產生一些反感的情緒。對于結尾的處理手法,看法也會是見仁見智的。電影收尾在一個帶有些許暗示性的鏡頭,把影片的情緒陡然提升起來。不過這些都是導演的選擇,并不影響整部影片的出色水準。

  影片的亮點還有很多,很多細節都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細膩,他雖然戲份不多,可是形象非常豐滿。弟弟生無可戀,住進了地下室(電影開頭拍他天天鏟雪的地方,就是那個房間唯一的窗子),哥哥來看他,二話不說,拖他去買了幾件家具:“這才有點家的感覺。”

  侄子帕特里克叛逆又可愛,其實內心也非常愛自己的叔叔——叔叔不讓他和他的小女朋友在家過夜,沒有什么原因,就是不讓。他抱怨了兩句,然后乖乖讓小女友回家了。

  最后,說一句題外話。當初本片是由馬特·達蒙自導自演,后來因為沒有時間才變成只當制片人。如今看看卡西·阿弗萊克在電影里的大師級表演,讓你還有些慶幸馬特·達蒙太忙了呢。

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